风筝源于春秋时代，至今已2000余年。相传墨翟以木头制成木鸟，研制三年有成，是人类最早的风筝起源，后来其学生鲁班用竹子改进墨翟的风筝材质，更而演进成为今日的多线风筝。
在历史上，风筝的用途曾有过多次转换。根据史书记载，风筝的最初功用是用于军事。
到了唐代中期，社会进入了繁荣稳定的发展阶段，风筝的功用开始从军事用途转向娱乐，同时由于纸业的发展，风筝的制作材料也由丝绢转而开始使用纸张。风筝逐渐走向民间，类型也丰富起来。
宋代，风筝的流传更为广泛。当时由于文人的参加，风筝在扎制和装饰上都有了很大的发展。同时由于社会上对风筝的需求，制作风筝发展为一种专门的职业。
明清时期是中国风筝发展的鼎盛时期，明清风筝在大小、样式、扎制技术、装饰和放飞技艺上都有了超越前代的巨大进步。当时的文人亲手扎绘风筝，除自己放飞外，还赠送亲友，并认为这是一种极为风雅的活动。
风筝地图
在风筝的发展过程中，具有悠久历史的中国传统文化开始与风筝工艺相融合，将神话故事、花鸟瑞兽、吉祥寓意等表现在风筝上，从而形成了独具地方特色的风筝文化。
作为中国传统的手工艺，风筝的制作有几大派系，北京、天津、潍坊、南通都赫赫有名。 北京风筝
北京风筝至今保持着骨架精巧、彩绘严谨、雍容华贵、观赏价值较高的艺术特点和风格。其艺术造型大体有七种：扎燕、硬翅、软翅、对燕、拍子、串儿、筒儿。
扎燕风筝是北京风筝流派之一，属曹氏风筝一脉。曹雪芹扎的风筝造型独特，飞得很高，逐渐被人们称“曹氏风筝”，乾隆年间曾被誉为京城“四大流派”风筝之一，与当时著名的哈氏风筝、金氏风筝、马氏风筝齐名。
扎燕风筝的工序讲究扎、糊、绘、放四艺。
在扎糊技术上，其“三停三泄”之法符合力学原理，而且结构骨架均因时、因地，分不同种类，或大或小，或寒风凛凛之时，或和风习习之日，均能扶摇直上青云之天。
在绘制艺术上，它讲求“意匠”和“迷笔”手法。尤其是扎燕风筝，更采用拟人画法，不仅画面色彩鲜艳，令人赏心悦目，而且笔法细腻多变，刻画形象夸张而逼真。
潍坊风筝
潍坊风筝具有浓郁的地方生活气息和生动的气韵，扎制博采众家之长，特别在风筝的造型结构和绘画色彩上，把制作木版年画的工艺移植到风筝上，把国画的传统技法，运用到风筝的绘制上，形成了造型优美、扎工精细、色彩艳丽的独特风格，成为中国风筝的一个重要流派。
在中国的风筝家族中，潍坊风筝以其材料的奇特选用，设计的夸张变形，画工的年画技法，以及放飞的巧用力学原理，构成了浓郁的乡土气息和独特神韵。
南通板鹞风筝
中国风筝素有“南鹞北鸢”之说。南通风筝，俗称“鹞子”，是我国南方最具代表性的风筝品种。
南通板鹞风筝制作技艺起源于北宋年间，千百年来一直传承发展于南通民间。其制品融扎裱造型、配色绘画、音律设计、“哨口”雕刻等工艺于一体，具有用料考究、工艺精准、整体协调性能和驭风性能优越等特点。
南通板鹞风筝独具魅力之处是在风筝上安装了大小不等的“哨口”，一旦放飞蓝天，“得风则鸣，其声随风抑扬”，有“空中交响乐”之美誉。
天津风筝
天津风筝的代表是魏元泰，人称"风筝魏"。
他博采众长，技艺精湛，在风筝上打眼、扣挥、扎结，用锡焊铜箍衔接风筝骨架的首、身、翼、层，数丈长的风筝能折叠装进一尺大小的盒子或纸袋，携带方便。
他制作的蝴蝶风筝在空中可以自动调换位置，飞机风筝能撒传单，小鹰风筝能两翅扇动，两眼启闭。
风筝制作
以传统方式制做风筝极需耐心。从选材开始的每一步，扎、糊、绘，都是非常精细的活儿。
选材时要挑选柔韧不脆的竹材，选中间，弃两头，削磨刮拭以至光滑，且手法必须轻柔小心，以免摧折。
描画时经常要反复上色，才能够做出立体鲜活的感觉。
风筝做成之后还要试飞，看是否能够迎风平稳，中线不偏，否则放飞时摇荡俯合，必然坠落。一旦瑕疵过大难以调整，整只风筝就废弃了。 这些复杂的步骤要求风筝手艺人怀有极大的热爱和耐心，能忍受长时间在工作室里精磨细画。
秉持传统手艺的专业风筝制作人现在已经不多了，但他们都努力维系着一条从过去牵来的线，用心做风筝。
他们是快时代里沉得下心来的人，把唐风宋韵用一根线拉住，在高空里飘飘摇摇，诉说一个古老而年轻的故事。