在国内，网络耽美文学与文化的发展已经走过了十多个年头，一对对CP在腐女们的想象和再创作中合了又分。大家似乎并不在意CP们能否在现实生活中达成文学里的想象性关系，在虚拟世界中“磕到”即是满足。如此特殊的文化现象也已冲破国门，受到了西方世界的关注。本篇文章翻译自荷兰汉学研究者Manya Koetse在流行文化网站“what’s on weibo”发表的《腐女：国内蓬勃发展的网络文化》。
所谓的“腐女”被嘲笑、讨厌和误解，但她们却是一种已经兴盛发展数年的网络亚文化的核心。
国内的社交媒体繁忙异常，每天都有新的流行趋势、主题和运动出现，但当它们带给人们的新鲜感消失后，又会迅速衰落。但也有一些流行趋势发展壮大。其参与者在网络环境中构建自己的空间，逐渐促成经年不衰的新社群和网络亚文化。
其中一个这样的空间就属于腐女，“腐女”这个词有些自嘲的意味，脱胎于日本词语“fujoshi”。在中文语境下，“腐女”指的是热衷于阅读和观看描绘同杏恋男性情色和浪漫关系的虚构故事、剧集和漫画（统称为yaoi（日语词））的年轻女孩。
“腐女”不仅阅读这些主要由女性作者创作、目标读者也是女性的故事，还自己写这类故事，并与朋友们分享讨论。
在中文里，yaoi（男同杏恋情色故事）也被称为“耽美”或“BL”（Boys’ Love的首字母缩写），这些术语指代的都是男同杏恋小说。这种文体在中文网络空间各处都占有一席之地。作为一种已存在超过十年的网络亚文化，它在短期内不会衰落。
媒体和技术都大大促进了这些（主要）为腐女创作的幻想故事的传播。这些幻想故事的尺度范围很广，有纯情的至多只涉及男孩们手牵手的作品！
总有流行新趋势
在腐女的世界里，总有新的流行趋势出现。举例而言，2020年夏天，日本的BL游戏品牌Parada发布了一个十八禁的耽美游戏，名叫“Lkyt”。游戏发布之后，得到了广泛的关注。Parada之前发布的游戏“9号房间（Room No.9）”在国内的BL粉丝之间也仍很流行。“9号房间”的故事围绕两个年轻男性展开，他们已经做了很久的朋友，现在因为一个行为分析实验被关在同一个房间里。这两个人被逼做出一些屈ru的举动，包括为了活着从房间里出去与对方发生关系。
几年前在腐女之中流行的一个话题是英国的犯罪剧集《夏洛克》，腐女们对这一话题的关注甚至吸引了西方新闻媒体的关注。许多从耽美的角度看剧的国内观众确信侦探夏洛克·福尔摩斯（本尼迪克特·康伯巴奇饰）和他的助手华生（马丁·弗瑞曼饰）不只是专业上的合作伙伴，他们还是一对情侣。这种想象两个角色之间有情侣关系的行为也叫凑“CP”，“CP”是“coupling（配对）”或者“character pairing（角色配对）”的缩写。
福尔摩斯和华生之间晦涩难明的关系——以及他们明面上并非同杏恋的事实——非常符合国内腐女对同杏爱情故事的想象。无数的腐女将《夏洛克》的剧照PS成同杏爱情图片，编造角色之间的爱情故事，讨论福尔摩斯和华生之间的暧昧关系并乐此不疲。
耽美爱好者活跃于多个网络空间。各国内文学网站、讨论区以及ACG（Anime（动漫）、Comic（漫画）和Games（游戏）的缩写）交流平台上，都有腐女社群。实际上，BL元素随处可见：耽美短篇小说、网络小说、漫画、游戏和剧集不断被生产出来，并且深受消费者青睐，在耽美迷中广为传播和讨论。
国内晋江文学网创立于1998年，是国内最早创立也最有影响力的有耽美频道的网站之一，其中最红的小说能获得上百万点击。Priest就是该网站最成功的作者之一。
不过，除了耽美专题论坛，许多更加主流的社交平台（如微信和微博）上也有很多腐女。腐女们每天都在耽美相关的词条下（如#腐女日常#、#bl条漫#、#bl漫画#和#原创耽美#）讨论她们最喜欢的耽美作品和相关的最新消息。
腐女们的影响不断扩大，但争议也随之产生。她们常因喜欢同杏内容被鄙视，也受到了一些性少数者的批评，因为ta们认为腐女主动或被动地使真正的同杏恋者噤声，真实的同杏恋体验也被排除在了这些女性的想象之外。
从日本的“Toy Boys”到国内的耽美
这一切从何而起呢？耽美文化的“耽美”一词源于日本。20世纪90年代早期，日本的漫画和动漫开始流行于国内市场，不过大多都是盗版。BL文化随着这次日本娱乐产品打入国内市场的潮流，在国内流行起来。
早在20世纪70年代，以女性为目标客户的男同杏爱小说和漫画就出现了。然而，直到20世纪90年代，日本主流媒体观察到了一阵“男同杏恋热”，男同杏恋的代表也风靡人群，这种文化才在日本变得流行。
对日本媒体和娱乐行业来说，1993年是真正的“同杏恋之年”。在1997年出版的《制造同杏恋》一书中，小川翔（Sho Ogawa）记述道，一本日本杂志甚至为读者提供了“耽美玩具箱”：全彩印刷的男同杏恋游戏纸人套装，可以剪下来玩。套装包括配套的衣服，从夹克衫到运动服，应有尽有，甚至有皮质束缚带。随书附赠的还有游戏指南，鼓励读者玩换装游戏。指南中写道：“请给您的纸片人取一个可爱的名字吧”，还有“请为纸片人们编织一个大学校园爱情故事”。
也正是在1993年，许多国内年轻女孩第一次在国内的书店里接触到日本盗版漫画、小说和杂志，由此发现日本还有一种专门讲述男性之间浪漫故事的文艺产品。
这些年里，曾受日本漫画和小说启发的国内耽美文艺作品已经吸收了国内特色，国内的耽美作品和西方“同人小说”（slash fiction）的亚种也有所不同。
耽美的字面意思是“耽于美好”。国内的耽美文艺作品发展出了自己的特点，它们主要以文字形式呈现，同时与日本的视觉文化也有很深的联系自从国内第一本耽美月刊于1999年发行以来，耽美文艺作品便开始吸收各种本土的、国外的当地文化以及其他外国媒体和明星文化（如韩国和泰国文化），并且逐渐成为了一种真正的国内粉丝文化现象。
安全、颠覆、纯爱
不了解耽美亚文化的人常常好奇，是什么使得许多年轻女孩着迷于“男性之间的爱情”，并如此享受创作和阅读同杏情爱故事，对此有多种可能的解释
来自不列颠哥伦比亚大学的陈欣（音译）在耽美（BL）的相关研究中提到，他认为原因之一是这些作品为读者们（主要是直女），带来的“安全感”。她们可以自由幻想自己的爱情生活中所不存在的浪漫故事。这一观点也得到了一些其他学者的认可，他们认为，耽美为女性提供了一个安全的幻想环境，因为在借耽美作品探索自身杏爱的边界时，她们可以避免被性物化。
“纯爱”是耽美最吸引腐女的特点之一。在腐女们看来，同杏之爱是最浪漫的一种爱情，因为他们的爱跨越了性别的界限。在这些故事之中的男主角并不一定是同性恋，他们只是恰好爱上了同一性别的人。“你是男是女并不重要，我只是爱上了你”以及“我并非同杏恋，我只是爱上了一个男人”是腐女的小说里常出现的句子）
张纯如也强调，耽美文艺作品为女性作者和读者提供了一条“颠覆性的”探索杏爱和快乐的道路。腐女们把男性作为女性欲望的载体，并以此挑战了传统性别刻板印象，也赞扬了性别的流动
在过去的几年中，国内的腐女社群已经从一个小众群体成长为一个国内互联网上不可忽视的社群。她们已成为媒体上常讨论的现象级话题，甚至有许多学者对她们展开研究。
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